Christophe Baratierre narra su rodaje en Provenza, siguiendo los pasos de Marcel Bagnoll

A la sombra del Garlaban, macizo en torno al cual Marcel Bagnoll teje las historias de sus recuerdos de infancia, Christophe Baratier (bailarinesY el Nueva guerra de botones…) directora tiempo de secretos Que sale en cines este miércoles, nos da la bienvenida. Desde estas colinas que dominan Marsella y Aubani, donde está retratado, responde a esta 20 minutos.

Recordando las dos primeras partes de la Trilogía de la Infancia de 1990 de Marcel Pagnol de Yves Robert, ¿comparten una cierta continuidad con Le Temps des Secrets?

yo descubrí gloria a mi padre Y el castillo de mamá Durante mucho tiempo, gracias a mi abuela, que era actriz de teatro antes de la guerra y que interpretaba mucho los guiones de Pagnol.
Recuerdo que su casa estaba llena de fotos de Fernand Sharpin o Fernandel, con quien estaba jugando. Entonces, cuando me mostraron Pagnol, tuve la impresión de que estaba viviendo de nuevo cuando mi abuela me mostró sus películas en la televisión. Tuve que mirar de un lado a otro.

Después de eso tuve más la impresión de reencontrarme con mi infancia que con Pagnol. Antes de hacer algo por admiración al autor, éste debe encontrar en nosotros una resonancia íntima. Y me doy cuenta de que estos ecos íntimos son compartidos por muchos en Pagnol, porque es un autor maravilloso que hace las cosas muy accesibles.

Que permanece precisamente en un sentido muy contemporáneo. ¿Cómo, 100 años después, Marcel Pagnol sigue siendo relevante?

Porque no solo estaba interesado en las tradiciones, estaba interesado en cómo vivimos con ellas. No creo que sea nostalgia. He visto niños actores, cuánto capturaron su personaje. Después de un tiempo, ellos mismos se iban a los cerros a jugar peleas de palos o hacer pequeñas trampas. En Pagnol tenemos esta coexistencia de gente del pueblo y gente del pueblo, y tuve la suerte de que Léo (que interpreta al joven Marcel) es un parisino puro, mientras que Baptiste (Lili des Bellons) nació en Aubagne, como Marcel Pagnol.

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¿Por qué esta película ahora?

Realmente es una cita. El producto me vino a ofrecer, no lo pensé. Lo leí y me dije que era realmente bueno. Es un período, la adolescencia, cuando las amistades pueden empezar a desmoronarse. y todavía, tiempo de secretosNo se trata solo de niños, porque es la edad en la que nos damos cuenta de que los padres también pueden tener secretos.

Hay extras en la película a medida que se desarrollan los arcos de la historia que no están en el libro. Por qué ?

Si. Sin embargo, diría que estos no son complementos, sino cosas que he agregado a mis músculos. Por ejemplo, el personaje de Agustín, Madre, es, como en el libro, la madre que nos gustaría que tuviera en la vida, pero le falta un poco de consuelo para el cine. Leí que una tía Bagnoll estaba patrocinando una asociación de derechos de la mujer, una causa que todavía estaba en pañales en ese momento. La novela consta de dos líneas. Me dije a mí mismo: «Oye, voy a hacer una subtrama».

Esto encaja perfectamente con el aspecto contemporáneo.

Exacto, pero aún de esa época. A pesar de todo, tuve que reforzar todos los conflictos. Esto significa que en el libro no está realmente enojado con sus padres, ni con Lily, no se preocupa mucho por él, pero Lily no lo critica. Y todo eso, lo reforcé un poco, porque creo que hoy en día estamos acostumbrados a las cosas un poco más, dramáticas. Entonces, oscurecí un poco la imagen para que la resolución, al final, fuera más interesante.

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¿Tienes una historia de filmación muy antigua? ¿Un momento en el que te dijiste a ti mismo: «Aquí estamos»?

Ahí es donde quise hacer la fuente, pero no había agua.
Así que nos pusimos en contacto con los patrocinadores que nos dieron una buena idea. Mandaron mulas y nos encontramos como entonces. Nos trajeron unas dos toneladas de agua cuesta arriba con tubos, como podíamos haber hecho a la antigua. De repente nos acercamos a la cámara, escuchamos: «Uh oooh». De repente, el agua fluyó y pudimos fotografiarla durante un cuarto de hora.

¿Cuál es la parte más difícil de hacerlo?

Tal vez la gestión del tiempo. Cuando filmas con niños, no puedes filmar ocho horas seguidas. Por ejemplo, hay una escena de cena al comienzo de la película en la que estamos en la hora mágica, con una luz rosa anaranjada. Y para una cena de cine de 3 minutos, tuvimos que volver tres noches seguidas, esperando el mismo tono.

Además, el verano es un buen momento para hablar, pero no para fotografiar. Porque el faro de August es horrible. No podemos rodar entre el mediodía y las 3 de la tarde, todo el mundo está bailando. Fotografiamos en septiembre.