Jean-Francois Stevenen murió el martes a la edad de 77 años y no era más que un rostro familiar en el cine francés. Fue director de tres largometrajes, entre ellos «Passe-montagne», en 1978. El editor Yann Dedet, que formó parte de la aventura, evoca la relación de Stévenin con el sonido y su forma original de crear sus películas.
Hay películas que, sin necesariamente brillar en taquilla, resuenan de cierta manera en los oídos de los cinéfilos … Este es el caso de los tres largometrajes dirigidos por Jean-François Stévenin: pasamontañas (1978), señores dobles (1986) y Mishka (2002). Todos son memorables y reconocidos por su autenticidad y altos estándares. Uno de los mejores editores del séptimo arte, Jan Didet estuvo junto a Stephenin en sus dos primeras producciones. Desde pasamontañas Incluso ha sido uno de sus colaboradores más cercanos, yendo más allá de su rol de editor para apoyar al director interno, desde la conceptualización del guión hasta Corte final. a «Experiencia extraordinaria», Como lo expresó en un libro de 2017, el punto de vista del conejoY Publicado en Ediciones POL. Allí cruzó sus recuerdos con los de Jean-François Steffenen, hace tiempo que se convirtió en su amigo.
En mayo pasado, cuando las salas de cine reabrieron y un año después de que se lanzara otro libro de recuerdos, Visor cero (1) – Coescrito con Julien Suaudeau y reconocido por el Sindicato de la Crítica como el mejor libro francés sobre cine publicado en 2020, Jan Dett nos habló de nuevo sobre su trabajo con Stévenin, durante una extensa entrevista. Volviendo en particular a dos características artísticas del director: su relación con el sonido y su forma original de escribir sus películas, por decir lo mínimo. Porque Stévenin casi solo dispara tomas en serie, donde luego había que encontrar heridas …
«A veces, Jean-Francois daba la impresión de que había destruido por completo el tiroteo durante la liberación».
«Sus secuencias son muy inventadas y todas tienen una gran cara, pero en realidad Jean-François no se contentaba con hacer hermosas tomas una a una. Estaba haciendo una reescritura muy profusa después de la filmación, algo que el editor no puede hacer solo. Tienes que Piensa en un espectador agudo y al mismo tiempo confía en el estilo de la película. Tienes que ser un buen director camaleón, y al mismo tiempo mantener una mirada distante y crítica.
pasamontañas Por y con Jean-Francois Steffen en 1978.
Prod DB / Films du Losange
A veces, Jean-François daba la impresión de que destruyó por completo su retrato durante la edición. Pero se nota que va a alguna parte. pasamontañas Es realmente una película que él mismo editó, inventando la escritura elíptica en un lapso de tiempo, donde puede cortar una fracción de segundo … o un minuto y medio. Fue muy creativo.
«Con Jean-Francois, teníamos esta suposición: no hay necesidad de saber a qué nos referimos, y viceversa».
En cuanto a la voz, en casa, siempre nos dice algo y pasamontañas Fue un gran momento para mí en este sentido, porque fue la última vez que cubrí por completo la imagen y el sonido. Además, es una película monocromática. Cuando lo escuchamos hoy, es increíble … Con Jean-François, teníamos esta suposición: no hay necesidad de ver lo que escuchamos, y viceversa. La imagen y el sonido deben ser complementarios, no redundantes. Lo que escuchamos no es una decoración, no una apariencia hermosa. Hoy, el sonido «narrativo» desaparece detrás del sabor de lo «bello».
De hecho, desde los años ochenta, el cine ha separado los montajes de imagen y sonido, para que la imagen tenga éxito debe tener en cuenta el diseño sonoro. Cuando hablo con los estudiantes de Fémis, escucho a la gente decir: «Esto es para la edición de audio». ¡Yo digo que no! La cohesión de la película proviene de la imagen, el sonido directo y las ideas de sonido que trascienden algo y producen un efecto de sueño y realidad … Jean-François Stévenin también fue un gran director de sonido. «
